صدر مؤخرا عن دار رشم بالشراكة مع مهرجان الأفلام السعودية كتاب “مارتن سكورسيزي: مأزق البطل المأزوم” للناقد والكاتب السينمائي أمير العمري، وهو دراسة شيقة شاملة لـ20 فيلما روائيا طويلا من أشهر أفلام سكورسيزي التي يعرفها الجمهور العربي مثل “سائق التاكسي” و”الثور الهائج” و”بعد ساعات العمل” و”الإغواء الأخير للمسيح” و”الأولاد الطيبون” و”كازينو” و”عصابات نيويورك” و”الطيار” و”الراحلون” و”ذئب وول ستريت” و”الصمت” و”الأيرلندي”، بالإضافة إلى جانب عدد من أفلام سكورسيزي القصيرة.
يركز العمري في كتابه على تناول الأبعاد المختلفة لشخصية البطل المأزوم التي تنتقل من فيلم إلى آخر، وتصبغ غالبية أفلام سكورسيزي الروائية الطويلة التي عرفها الجمهور وتفاعل معها. والمقصود بالشخصية المأزومة، تلك التي تعاني من عدم القدرة على الاتساق أو الاندماج مع محيطها، وقد يدفعها شعورها الحاد بالاغتراب، إلى الجريمة والعنف. ومعظمها شخصيات لا تختار مصائرها تماما، بل تبدو مدفوعة بقوى قدرية تقودها نحو مصائرها. وهذه الشخصيات، هي شخصيات مركبة، تعبر أفضل ما يمكن عن المزاج الخاص بسكورسيزي نفسه، كإيطالي- أمريكي من نيويورك، لا يكف منذ أول أفلامه، عن توجيه سهام النقد للثقافة الأمريكية السائدة، وللمجتمع الأمريكي. إنه يكتب- على طريقته الخاص- تاريخ أمريكا الحديث كما يفهمه وكما يعرفه. ومن فيلم إلى آخر، كان يمضي ليكتشف ما خفي عنه في التكوين الأمريكي، ويكتشف في الوقت ذاته، إمكانيات أخرى تتيحها له لغة السينما وعناصر الأسلوب السينمائي. لهذا أصبح سكورسيزي أحد أهم السينمائيين في عصرنا.
ويوضح “العمري” أن هذه الشخصيات لا تنطلق من اختيارات مسبقة، بل من أقدار وأحداث تتوالى، تجعلها تجد نفسها وقد أصبحت طرفا فاعلا فيها، أحيانا دون إرادتها أو رغبتها. إنها شخصيات كثيرا ما تبدو مدفوعة بالإغواء في تحقيق الثراء والصعود أيا كانت الوسيلة. وهي لا تستفيق سوى بعد أن تجد أن الهرم الذي صنعته من الرمال والأوهام، قد أصبح مهددا بالسقوط والانهيار.
وفي مقدمة الكتاب يقول العمري إن سكورسيزي، كعاشق كبير للسينما عموما، وللسينما الأوروبية بوجه خاص، ويمكن القول إنه ينتمي، قلبا وقالبا، إلى مجموعة من المخرجين الأمريكيين- الإيطاليين أو ذوي الأصول الإيطالية، الذين تركوا بصمة شديدة الخصوصية على الفيلم الأمريكي. من أكثر التقاليد التي تتبدى في أفلام سكورسيزي- كما سنلاحظ فيما بعد عند تحليل أفلامه في هذا الكتاب- الارتباط بالعائلة، أو تقديس العائلة، والولاء للأقارب، والصداقة التي تجمع أبناء المجتمعات الصغيرة من ذوي الأصول الإيطالية، وحب الموسيقى واللهو، والاهتمام الكبير بالطعام وطهي الأطعمة الإيطالية الشهيرة وشرب النبيذ، والاهتمام بتصوير كيف أصبح “البادرون” (أو كبير الجماعة أو “الأب الروحي- العراب”)، بديلا عن سلطة الدولة، أي كيف أصبح هو الملجأ، مصدر الحماية والأمان، فهو مصدر ثقة أبناء الجالية أكثر من مؤسسات الدولة المتعددة الأصول. وليس المقصود من شخصية “البادرون” التي تظهر في كثير من الأفلام، زعماء المافيا فقط. هذه الشخصيات موجودة بالطبع، وبكثرة في أفلام سكورسيزي وكوبولا ودو بالما وشيمينو، ولكن المقصود شخصية “الرجل الكبير” عموما، الذي يمنح الحماية، ويصبح هو الملجأ والملاذ. وقد برز هذا الدور أساسا كرد فعل لعنصرية التجمعات المهاجرة الأخرى إزاء الإيطاليين. وكان “البادرون” قد أصبح دورا نمطيا في أفلام هوليوود قبل أن يصبح “أيقونة” على أيدي الجيل الجديد من المخرجين- من أصل إيطالي- الذين ظهروا في الستينات والسبعينات، سواء كان هذا “الرجل الكبير”، شريرا، أم رومانسيا، أو مزيجا من الاثنين، كما أنه يبدو مدفوعا إلى الشر بحكم أشياء كثيرة أكبر منه، قوة قدرية.
الكتاب يقع في 368 صفحة من القطع المتوسط وهو مزود بصور من أفلام سكورسيزي ويختتمه مؤلفه بقائمة تفصيلية بكل أفلامه، وقائمة بالمراجع الأجنبية العديدة التي استعان بها المؤلف في دراسته، ومنها مقاطع من المقالات التي كتبها أشهر النقاد الأمريكيين عن أفلام سكورسيزي وقت عرضها الأول.
